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【转载】南宋 李唐《四季山水图》卷(日本京都高桐院藏)  

2018-03-27 18:29:20|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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南宋 李唐《四季山水图》卷(日本京都高桐院藏)  


南宋 李唐《四季山水图》卷(日本京都高桐院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
南宋 李唐  四季山水图卷 绢本设色 32x515.5cm 日本京都高桐院藏



作品鉴赏

此卷藏于日本,国内较少提及。亦有论及但以“款”字作品类之者,此不纠缠。作品以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束,连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之,这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景,并且通过巧妙的布置而连成一景。一卷四季变化实属罕见。
卷末有长尾甲和张大千题跋。长尾甲(1864-1942),明治期汉学者、书法家、画家、篆刻家。早年毕业于日本帝国大学,任职于东京高等师范学校,1902年,他突然辞去教职,并于次年移居上海,受聘于商务印书馆编译室主任,参加中国小学教科书的编纂,在中国住了12年。在中国期间,经友人引荐,他拜识了长其20岁的吴昌硕,并与吴昌硕结为诗友,吴昌硕有多幅作品相赠。1914年长尾甲返回日本,在京都以讲学、著述及书画为生。长尾甲收藏甚富,且以自己精通汉文化为骄傲,比如他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂”,又因得汉砖而题额“汉砖斋”。长尾甲的汉学功底很深,对中国书画也有深刻的理解。
李唐画法远追李思训,变小斧劈而创大斧劈,笔意不凡,使人产生一种“神惊目眩”的威压之感,开创出南宋山水画的新画风。他进一步改变范宽“雨点皴”的笔法,以更具有表现力,侧笔斜削的“斧劈皴”,搭配浓墨,来描绘山石粗砺坚硬的岩面,正如古人所形容的“峭壁如削”、“石如积铁”。李唐和许多徽宗画院的画家一样,具有卓越的绘画技巧和再现自然的能力,从此点便可以看出来。
明田汝成的《西湖游览志馀》中有唐文凤《跋马远山水图》,其中谈到李唐画,最能知其中三昧:“……随赋形迹,略加点染,不待经营而神会天然,自成一家矣。宋李唐得其不传之妙,为马远父子师,及远,又出新意,极简淡之趣,号‘马半边’。今此幅得李唐法,世人以肉眼观之,则无足取也。若以道眼观之,则形不足而意有馀矣。”在用笔上也是前无古人。李唐在此作中的山石,基本上是一遍成功,用大笔头饱蘸墨水按下去,一扫而过,或略加渲染,或完全不假修饰,不加渲染。由于皴笔简练,外轮廓线特别清晰,线条显得特别刚劲、犀利。陆地的表现法也是放笔横扫,颇得天趣。(阴山工作室)


南宋 李唐《四季山水图》卷(日本京都高桐院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
南宋 李唐《四季山水图》卷(日本京都高桐院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
南宋 李唐《四季山水图》卷(日本京都高桐院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
南宋 李唐《四季山水图》卷(日本京都高桐院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
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南宋 李唐《四季山水图》卷(日本京都高桐院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 


画家简介

李唐(1066-1150),字晞古,河阳三城(今河南省孟县)人。约在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职;金兵陷汴梁(今河南开封)后,南渡流落临安(今浙江省杭州),以近八十的高龄入绍兴画院。其山水宗法荆浩、关仝、范宽,又加以变化。布局多取近景,突出主峰或崖岸,山石作小斧劈皴,墨色与勾皴往往一次完成。用笔劲健,积墨深厚,画风沉郁雄壮。晚岁遂自成一家,开启南宋山水画一代新风,与刘松年、马远、夏圭共创南宋“院体”,画史并称为“南宋四家”。

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