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日志

 
 

清 沈铨《松鹿图》代表作《封侯图》《九如图》......  

2018-04-17 12:51:02|  分类: 近代画家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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清 沈铨《松鹿图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 松鹿图 上海崇源2011春拍 成交价230万元



作品鉴赏

沈铨(1682-1762年后),字衡之,号南苹,浙江吴兴(今湖州)人,一作德兴人。少年时家境贫寒,跟随父亲学扎纸花等手工艺。至二十岁才专门从事绘画创作,并以此为生计。沈铨工写花卉翎毛走兽,取法黄荃写生法,从明代院体脱胎而出,笔墨工致,赋色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之态。1731年受日本国王之聘,留海外授艺三年,被誉为“舶来画家第一人”,对日本画坛颇有影响。
《松鹿图》为沈铨绘画中多见的题材,此是其晚年典型之作,图作临流高冈,长松郁茂,松下梅花鹿一对,雄者当风伫立,雌者卧蹲在旁,仰首张望,作依依之状。双鹿造型准确,形态生动,富有立体感,体现了画家精湛的写生功力。梅花鹿身上点点白斑,丝丝茸毛,勾勒精细,疏渲道地。双眸的神态、鹿角的质感,足和蹄的动感,毫无板滞之弊,独得其神。松石流波的笔墨,相对趋于粗放,连勾带皴,加强了总体混沌感。画家特别注意虚笔在背景处理中的运用,虚实相生,阴阳分明,愈显松秀灵动,比之早中期的刻实之作,匠气尽脱,新趣焕发,已是不可同日而语。
画面上整体罩染一层清冷彻骨的淡青色,不仅进一步映衬出双鹿的高雅不凡,更重要的是渲染了江天萧索的气氛。崖石间疏疏落落的竹筱和茅草,用双勾画法,与布满翠绿苔藓的石块形成一种对比“打破”关系。茅草略染赭黄,点明了深秋的节候特征;竹筱则罩染石绿,以显示其凌寒不雕的品格。
本幅右方树干边署款“沈铨写”,钤“臣铨印”,白文“沈南苹”朱文印,左下方钤“天机自然”白文印与之相应对。
右方中部另署有“恭祝绥翁老年台先生七秩荣寿,年家晚生张濂”款,钤“张濂之印”白朱文、“如周”朱文及“华虹亭长”等朱文印记。由此可知,此图乃沈铨为同时的张濂贺绥翁七十寿诞而作。
题跋:恭祝绥翁老年台先生七秩荣寿,年家晚生张濂。


作品资料

作者  沈铨  
尺寸 175×100cm
估价  RMB  1,500,000-2,500,000
成交价 RMB  2,300,000 
专场 海上旧梦(六)
拍卖时间 2011-07-06
拍卖公司 上海崇源艺术品拍卖有限公司
拍卖会 2011春季大型艺术品拍卖会
款识:沈铨写
钤印:臣铨印、沈南苹、天机自然
钤印:张濂之印、如周华虹亭长


同名作品


清 沈铨《松鹿图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 松鹿图 保利2011春拍 成交价172.5万元


清 沈铨《松鹿图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室

 清 沈铨 松鹿图 西泠印社2014春拍 成交价115万元

清 沈铨《松溪群鹿图》十二屏 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 松溪群鹿图 保利2010秋拍 成交价3136万元



作品鉴赏

沈铨(1682-1762年后),字衡之,号南苹,浙江吴兴(今湖州)人,一作德兴人。少年时家境贫寒,跟随父亲学扎纸花等手工艺。至二十岁才专门从事绘画创作,并以此为生计。沈铨工写花卉翎毛走兽,取法黄荃写生法,从明代院体脱胎而出,笔墨工致,赋色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之态。1731年受日本国王之聘,留海外授艺三年,被誉为“舶来画家第一人”,对日本画坛颇有影响。


清 沈铨《松溪群鹿图》十二屏 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 

此作形制为十二屏。画中共描绘了十只梅花鹿,应当包含祥瑞的寓意,还有劲松翠柏、白菊清流映带左右,进一步反映出作为屏风的绘画其题材内容所具有的吉祥祈愿功能。本画设色艳丽,构图大气,虽然描绘的是吉祥题材,但是不落俗套。尤其是对于近景中动物与景物的处理,不仅生动的描绘了各种姿态的梅花鹿,也精巧地描绘了窠石与植被。沈铨正是因为这样的绘画功力才得以被日本国王所赏识而受邀前往日本传授绘画达三年之久,对日本绘画产生了极为重要深远的影响,以至于到今天,我们还可以在日本寻觅到沈铨画风的遗踪。
题识:丙午天中节摹吕振廷笔意于西溪小筑。吴兴沈铨。


作品资料

作者  沈铨  
尺寸 160×565.4cm
估价  RMB  12,000,000-18,000,000
成交价 RMB  31,360,000
专场 咀英澄华—清代宫廷典藏中国古代书画夜场
拍卖时间 2010-12-04
拍卖公司 北京保利国际拍卖有限公司
拍卖会 5周年秋季拍卖会
出版:《宋元明清中国古代书画选集(一)》,第176-177页,保利艺术博物馆编,2010年3月。
钤印:臣铨印、沈南苹
说明  十二扇
展览:“宋元明清中国古代书画大展(一)”,保利艺术博物馆,2010年3月


清 沈铨代表作《封侯图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 封侯图 九歌2011春拍 成交价402.5万元



作品鉴赏

沈铨(1682-约1760),清代画家。字衡之,号南苹,浙江德清县新市镇人,一作吴兴(今湖州)。工写花卉翎毛,设色妍丽,画人物得不传之秘,殊极巧妙。日本国王见其《百马图》大悦,雍正七年(1729)聘往三年,归得金帛散给友朋。黄行健有诗纪其事。卒年八十余。传世作品有《松鹤图》、《梅花绶带图》、《鹤群图》、《松鹿图》等。本图画一只猴子在树上捅马蜂窝,两只猴子在下端注视,情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”。侯是古时爵位名,为五等爵位的第二等,直到清代仍沿用。《礼记·王制》:“王者之制禄爵,公、侯、伯、子、男。”这种具有吉祥寓意和祝福的绘画是沈铨特别喜爱的题材。图中老树苍虬,古藤缠绕,树干以墨点染暗面,树后画竹一簇,蜂巢刻画精微,三只猴子形态各异,相互呼应,生机盎然。远山以淡墨轻松写出,此图与北宋崔白的写实手法有相似处,但沈铨在此画中很多地方不用线,而以明暗法代之,应与他在日本的经历有关。猴子的画法精工,形态生动。背景山石画得较放,点苔先用墨点再用石绿,树叶多用夹叶法,再涂以白色或浅绛色。 整幅画工笔与写意结合,色彩与水墨搭配,具有沈铨绘画的独特风格。沈铨的绘画主要继承黄筌画派精工富丽的画法,并把多种绘画技法相融合,形成了自己的绘画面貌。他的花鸟走兽画对后世影响显著,尤其对日本绘画有着深远的影响。此幅绘画作于1742年,沈铨六十一岁,是其画风成熟时的杰作。
款识:乾隆壬戌小春吴兴沈铨写易庆之笔。


清 沈铨代表作《封侯图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 封侯图 局部

清 沈铨代表作《封侯图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 封侯图 局部

清 沈铨代表作《封侯图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 封侯图 局部

清 沈铨代表作《封侯图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 封侯图 局部

清 沈铨代表作《封侯图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 封侯图 局部


作品资料

作者  沈铨  
尺寸 191×103cm
创作年代  1742年作
估价  RMB  2,300,000-3,300,000
成交价 RMB  4,025,000 
专场 凝翠轩—珍品雅翠
拍卖时间 2011-06-09
拍卖公司 北京九歌国际拍卖股份有限公司
拍卖会 2011春季拍卖会
著录:
1.徐邦达《改定历代流传画编年表》P224,人民美术出版社,1995年;
2.徐邦达《历代书画家年表》。
钤印:衡之,南萍
清 沈铨《双鹿图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 双鹿图 保利香港2014秋拍 成交价365.8万港元



作品鉴赏

沈铨(1682-约1760),字衡之,号南苹,吴兴人。少时家贫,随父学扎纸花。20岁左右,从事绘画,并以此为生。其画远师黄筌画派,近承明代吕纪,工写花卉翎毛、走兽,以精密妍丽见长,也擅长画仕女。创“南苹派”写生画,深受日人推崇,被称为“舶来画家第一”。
妍丽如生 富贵新风 舶来画家第一人
宫廷绘画是宫廷文化的重要组成部分。宫廷特设绘画机构始于五代,即翰林图画院。至北宋,翰林图画院况盛空前。金、元时期,宫廷绘画机构相对分散,各司其职。明代的宫廷画家分别在武英、仁智等殿供职。而到清代,大量的欧洲来华传教士供奉于内廷,如郎世宁、艾启蒙等;其时的宫廷画家,顺应新潮,在继承前代宫廷绘画作法的基础上,融入西法,开创新风。乾隆时期朝廷设立如意馆,是朝供职于宫廷的画家人数超出前朝数倍之多,其时的宫廷绘画艺术达到了顶峰。沈铨就是其中的佼佼者,其专攻花卉翎毛、走兽,以精密妍丽见长,远师黄笙,近承明代吕纪,开创“南苹派”写生画。雍正时期日本国王喜其画,召之去,故遗迹流传于日本甚多。此双鹿轴作于乾隆十三年,为其晚年精品之作;尺幅巨大,双鹿描摹惟妙惟肖,皮毛质感极强,栩栩如生;整体布局和谐,结构饱满;从祥鹿至点景树石皆是院体风貌。
题识:乾隆戊辰,黄钟南苹沈铨写。


作品资料

作者  沈铨  
尺寸 202×129cm
估价  HKD  800,000-1,200,000
成交价 RMB  2,893,478 HKD  3,658,000
专场 中国古代书画
拍卖时间 2014-10-06
拍卖公司 保利香港拍卖有限公司
拍卖会 保利香港2014年秋季拍卖会
钤印:「沈铨之印」、「衡斋」、「家住苕南余不溪」、「南苹氏」
鉴藏印:「抚治郧阳等处关防」、「奉天靖难推诚宣力武臣特进荣禄大夫柱国附马都尉扩平侯袁容图书印」


清 沈铨《雪中游兔图》(日本泉屋博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 雪中游兔图 绢本淡设色 230.5x131.7cm 日本泉屋博物馆藏



作品鉴赏

清代大量的欧洲来华传教士供奉于内廷,如郎世宁、艾启蒙等;其时的宫廷画家,顺应新潮,在继承前代宫廷绘画作法的基础上,融入西法,开创新风。乾隆时期朝廷设立如意馆,是朝供职于宫廷的画家人数超出前朝数倍之多,其时的宫廷绘画艺术达到了顶峰。沈铨就是其中的佼佼者,其专攻花卉翎毛、走兽,以精密妍丽见长,远师黄笙,近承明代吕纪,开创“南苹派”写生画。雍正时期日本国王喜其画,召之去,故遗迹流传于日本甚多。
图中画两株老梅,梅花盛开,以白粉染出。树干以墨点染暗面,树后面竹一簇,梅树上下,兔雀相互呼应,生机盎然。天空涂以淡墨,以衬出茫茫白雪。此图与北宋崔白的写实手法有相似之处,但沈铨在此画中很多地方不用线,而以明暗法代之,应与他在日本的经历有关。此画作于他回国之后四年(1737)。


作品资料

沈铨(1682-1762年后),字衡之,号南苹,浙江吴兴(今湖州)人,一作德兴人。少年时家境贫寒,跟随父亲学扎纸花等手工艺。至二十岁才专门从事绘画创作,并以此为生计。沈铨工写花卉翎毛走兽,取法黄荃写生法,从明代院体脱胎而出,笔墨工致,赋色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之态。1731年受日本国王之聘,留海外授艺三年,被誉为“舶来画家第一人”,对日本画坛颇有影响。


清 沈铨《松梅双鹤图》轴(北京故宫博物院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 松梅双鹤图 轴 绢本设色 191×98.3cm 北京故宫博物院藏



作品鉴赏

沈铨的工笔花鸟走兽主要是继承了院体绘画传统,同时又受文人画思想影响,从明代院体脱胎而出,汲取了文人画抒情写意精神,在写生方面自创新格,将工笔、写意、兼工带写、重彩、淡彩、没骨、水墨、白描、勾勒填彩、钩花点叶等绘画技法在写生中灵活运用并加以发展,既重形似,又重神似。
此画为作者晚年之作,笔触细致工整,造型生动准确,技法出自明代而又极具个人风格,笔墨工致,敷色浓艳,注重渲染,形象逼真,富有立体感。劲健、流畅的线条,细密的局部勾画,完美的画面构图,令人难以看出此乃年已古稀之人的手笔。
图中松树苍劲有力,松下白鹤挺立,寓意延年益寿、长命百岁和志节清高。双鹤的一仰一俯,气韵生动;梅与松的一曲一直,体现了事物的独特个性;花与果的一红一白,上下呼应;岩石间的竹与茅草,穿插自然,恰到好处。


画家简介

沈铨(1682-1762年后),字衡之,号南苹,浙江吴兴(今湖州)人,一作德兴人。少年时家境贫寒,跟随父亲学扎纸花等手工艺。至二十岁才专门从事绘画创作,并以此为生计。沈铨工写花卉翎毛走兽,取法黄荃写生法,从明代院体脱胎而出,笔墨工致,赋色浓艳,特别注重渲染,形象富凹凸之态。1731年受日本国王之聘,留海外授艺三年,被誉为“舶来画家第一人”,对日本画坛颇有影响。


清 沈铨《九如图》(安徽省博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 九如图 纸本设色 115x55cm 安徽省博物馆藏



作品鉴赏

"九如"一词的典故出自《诗经·小雅》《天保》六章,注云:人君以"鹿鸣"诗赐臣后,臣即歌此诗以答其君。诗言天下安定,犹如永恒的高山和不息的河川,有第三章曰"天保定尔,以莫不兴,如山如阜,如冈如陵。如川之方至,以莫不增。"又言天下获福,犹如月盈日出和南山之寿、松柏之茂,均相继而长新,有第六章曰:"如月之恒,如月之升。如南山之寿,不骞不崩。如松柏之茂,无不尔或承。"由于诗中连用九个"如"字,后人遂将"天保九如"联用,成为祝寿之词,即祝颂福寿延绵不绝。
宫廷绘画是宫廷文化的重要组成部分。宫廷特设绘画机构始于五代,即翰林图画院。至北宋,翰林图画院况盛空前。金、元时期,宫廷绘画机构相对分散,各司其职。明代的宫廷画家分别在武英、仁智等殿供职。而到清代,大量的欧洲来华传教士供奉于内廷,如郎世宁、艾启蒙等;其时的宫廷画家,顺应新潮,在继承前代宫廷绘画作法的基础上,融入西法,开创新风。乾隆时期朝廷设立如意馆,是朝供职于宫廷的画家人数超出前朝数倍之多,其时的宫廷绘画艺术达到了顶峰。沈铨就是其中的佼佼者,其专攻花卉翎毛、走兽,以精密妍丽见长,远师黄笙,近承明代吕纪,开创“南苹派”写生画。雍正时期日本国王喜其画,召之去,故遗迹流传于日本甚多。
此画作于乾隆辛未年(1751年),为沈铨晚年精品之作;尺幅巨大,群鹿描摹惟妙惟肖,皮毛质感极强,栩栩如生;整体布局和谐,结构饱满;从祥鹿、白鹤至点景树石皆是院体风貌。(阴山工作室)


清 沈铨《九如图》(安徽省博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 九如图 局部

清 沈铨《九如图》(安徽省博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 九如图 局部

清 沈铨《九如图》(安徽省博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 九如图 局部

清 沈铨《九如图》(安徽省博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 沈铨 九如图 局部

清 沈铨《九如图》(安徽省博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室

 
清 沈铨 九如图 局部


画家简介

沈铨(1682-约1760),字衡之,号南苹,吴兴人。少时家贫,随父学扎纸花。20岁左右,从事绘画,并以此为生。其画远师黄筌画派,近承明代吕纪,工写花卉翎毛、走兽,以精密妍丽见长,也擅长画仕女。创“南苹派”写生画,深受日本人推崇,被称为“舶来画家第一”。
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